miércoles, 29 de enero de 2014

Quitar la arandela de la campana del Selmer Recital: Moda, Placebo o Necesidad.

Dos características principales definen al modelo Recital de la marca Selmer. Su gran calidez de sonido (sobre todo en el registro grave) y su excesivo peso. En esta 2ª cualidad nos vamos a centrar en este Post. No hace falta tener una báscula de precisión para llegar a esta conclusión. Montar el clarinete y realizar el gesto de tocar es suficiente para sentir un peso mayor al que estamos acostumbrados. El motivo de este peso es perfectamente apreciable el tubo externamente es de un mayor grosor, no su taladro interno que muestra unas medidas que podríamos llamar standar. Este grosor eleva sustancialmente el peso de este clarinete y también tiene un comportamiento acústico diferente de otros modelos.




Mucha gente se ha decantado por este modelo por sus propiedades tímbricas pero recalcan la del precio a pagar,su excesivo peso que durante el paso de los minutos en el ensayo diario produce cierta incomodidad. Por este motivo muchos clarinetistas que tocan con este modelo han preguntado si había alguna medida que se pudiera tomar para aligerar este clarinete. La respuesta parece residir en la campana.





La campana de los clarinetes de alta gama  que cuentan con arandela metálica (Buffet, Selmer, Yamha....) contienen un filamento metálico que permite una sujeción de la arandela a la madera. Los modelos de plástico carecen de este filamento metálico. Este filamento se inserta en una hendidura realizada en la madera unos milímetros por encima del filo de la campana. Como la mayoría de la gente pudiera pensar el filo metálico que protege la campana no se aloja en el extremo mismo de la campana.




El material de la arandela es una aleación de plata con níquel y posiblemente otros metales, creando una aleación muy semejante a la alpaca (material interno de las llaves). En el exterior recibe un baño dorado con un fin puramente estético. El peso del filamento y de la arandela, ambas metálicas, es apreciable (100gr aprox.) podría parecer irrelevante, pero no lo es debido a su posición en el extremo del clarinete. No es lo mismo el peso próximo al punto de contacto de una palanca que en uno de los extremos. 




Para deshacernos de la arandela se fija la campana y se sierra el filo que con un pequeño "clic"  se abre, separándose de la campana. Ese no es el final del proceso. A partir de aquí ha de darse forma al surco donde estaba alojado el filamento metálico. Una vez suavizado y esculpiendo la nueva forma de la campana en su base se pulirá y se dará un acabado profesional a la madera.


En próximos Post las diferentes soluciones estéticas a las campanas del Selmer Recital y su acústica.

sábado, 25 de enero de 2014

Reseteando el Buffet Prestige (Parte 2ª)

Continuamos con la historia de mi Buffet Prestige. Una vez decidido que quería darle una 2ª juventud al clarinete, había decisiones que había que tomar. El decapado y nuevo plateado iba a realizarse en Vitoria, para ello se tenía que proceder al desmontaje total de la mecánica del clarinete. Cuando me refiero a desmontaje total implica quitar las llaves, zapatillas, pilares, muelles; en una palabra cualquier objeto metálico. También se extrajeron las arandelas que delimitan las diferentes partes del clarinete, así como el apoya pulgar del cuerpo inferior para recibir un nuevo plateado.


El resultado de esta operación es el tubo del clarinete totalmente desnudo y despojado de cualquier elemento metálico o  mecanismo, a excepción de la placa ovalada, distintivo del modelo Prestige. Esa placa se limpiará pero no se extraerá del tubo. (no está en malas condiciones y la manera de volver a colocarla en su sitio requiere una prensa que ejerza mucha fuerza o el uso de algún pegamento, por eso se descartó esta opción).



Tanto en el cuerpo superior como inferior no se le va a repasar o resellar la marca corporativa de Buffet. En el cuerpo superior la marca ha desaparecido completamente y habría que repasar minuciosamente el surco con una herramienta punzante para posteriormente aplicar el dorado. Dado que no es muy importante desde un punto de vista estético y podría "debilitar" la madera se optó por no repasar el sello dorado del cuerpo inferior. En el cuerpo inferior "resiste" el sello pero sólo en su parte central debido a que el mecanismo atraviesa de arriba a abajo el sello "protegiendo" la parte central del mismo. Por las razones comentadas anteriormente no se va a resellar. Es muy curioso ver el clarinete sin ningún tipo de mecanismo, en mi caso personal además de curiosidad he de confesar que tenía una sensación  de incertidumbre (no es miedo) pero si de una pregunta de ¿como quedará? .Incertidumbre,expectación y tensa espera.






Si se amplían las fotos podemos observar que la madera requiere una limpieza y una nutrición que le devuelva el "esplendor de otros tiempos".

Otra curiosidad como las planteadas anteriormente es ver tu propio clarinete (mejor dicho pasadores, muelles...) clavados en un corcho con las indicaciones necesarias para volver a su lugar original una  vez realizado el plateado de las llaves. 





Nota. Querido lector, cuando desmontes el clarinete para dar un repaso "por tu cuenta" sigue este método vuelve a poner los pasadores en su lugar cuando quites las llaves; evitarás ir a tu técnico de confienza con el maletín en una mano y con una bolsa con las llaves de otra.






Mientras me raparan el clarinete (que está en su 1ª semana) me han dejado un "clarinete de sustitución" igual que cuando tienes el coche en el taller.




Continuará..........

martes, 21 de enero de 2014

Reseteando el Buffet Prestige (Parte 1ª)

Esta es la historia de un vínculo. Una historia que comienza en 1992. Cuando mis padres me compran  mi primer clarinete. Por supuesto que antes había utilizado el del conservatorio .... pero no es lo mismo. En primer lugar porque era un instrumento de estudio (el legendario E11) y porque que me compraran clarinete era la confirmación por adelantado de querer dedicarme (humildemente) a tocar el clarinete.

 En una muy conocida tienda de Madrid, 6 clarinetes Prestige  esperan a ser probados y escrutados por nuestro profesor, 4 de ellos terminarían en manos de mis compañeros  y en las mías. 




Para no aburrir al lector resumiré, 22 años más tarde: muy buenos momentos, muchos lugares (Ávila, El escorial, Oviedo....etc) momentos de desilusión, alguna lágrima asomando por las mejillas, grandes profesores  y alguno no tanto, te preguntas ¿que hacer? ¿compro nuevo clarinete? (la lista de clarinetes "tope de gama" es larga y muy atractiva).  






Mi decisión: poner el cuentakilómetros a 000000. Realmente no se si es posible hacer eso al 100%. Probablemente sea una quimera, compre o no clarinete dentro de poco, creo que era ineludible reparar y renovar un clarinete cuyo modelo fue icónico hace algún tiempo. Los años, el Ph del sudor de las manos han atacado el baño de plata y además del aspecto estético una buena revisión, nutrición de la madera y un buen enzapatillado  es básico para dar una 2ª juventud a este clarinete.

Dentro de esta reparación se van ha realizar las siguientes acciones: decapado y plateado de las llaves, pilares y otros elementos mecánicos del clarinete (implica eliminar las zapatillas existentes), nutrición y limpieza de la madera, cambio de corchos y el nuevo enzapatillado, mi elección para este último punto ha sido Valentino Master (zapatillas sintéticas de gran sellado)., que no evitará horas de estudio.




Continuará....


Seguir leyendo la 2ª Parte 



viernes, 17 de enero de 2014

Nueva Partitura: Habanera (G.Bizet)

En un piso de París un hombre recostado sobre su escritorio, revuelto de partituras imagina la España de la 1ª mitad del siglo XIX.  Su imaginación vuela al sur de España; una España de: Soldados, cigarreras, contrabandistas, señoritos, niños..... gente en general. Entre ese gentío emerge la figura de Carmen, pura sensualidad, capaz de volver locos a los hombres. Esta es la evocadora música de George Bizet y de esta opera maestra os traemos La Habanera. Disfrutadla.









Para descargar la partitura haz click

AQUÍ 



También lo encontraréis en el apartado de Ensemble.

jueves, 16 de enero de 2014

Nueva Partitura: Super Mario Bros

Hace algún tiempo que no subimos partituras. Como no sólo de "música Clásica" vive el clarinetista os proponemos una obra distendida, amena y con algunas complicaciones rítmicas. Esta obra contiene diferentes temas musicales del videojuego mundialmente conocido: Super Mario.






Espero que os guste, para su descarga en Pdf  haz click


 Super Mario Bros


La puedes encontrar en el apartado Ensemble.

Un saludo


sábado, 11 de enero de 2014

Las Obras para clarinete Solo (Camilleri---->Cheslock)


Three Visions for an Imaginary Dancer, Op. 28 (8:00). Londres: Fairfield (Novello), 1957


I. Allegro vivace.
II. Valse moderato.
III. Rubato.


"La idea me vino een el verano de 1957 mientras yacía en la cama debido a la gripe. De repente pusieron en la radio música de ballet interpretado por un único clarinetista. Las piezas están compuestas completamente para clarinete sin necesidad de estar acompañado por piano u otro instrumento. La música está estructurada horizontalmente con pequeños recuerdos de esas misma implicaciones armónicas (el recuerdo queda resonando en lo más interno de mi oído y se relaciona con las nuevas sonoridades que crea el intéprete ). Hay que tomar en consideración el amplio espectro dinámico que se le exige al clarinete en estas piezas"
"Las tres piezas están construidas mediante motivos que aparecen normalmente al principio de cada una de las piezas (en la 3ª pieza aparece antes dela introducción Ad-libitum). Las obras están basadas en una "desviación", más que en una variación de esos motivos. (comentario del compositor). La partitura indica el uso del clarinete en Sib."




CANTOR, MONTAGUE (1922-) USA.


Suite for Unaccompanied Clarinet (7:00). New York: Levant Music (Mercury), 1941


I. Allegro molto maestoso.
II. Allegretto commodo, rubato.
II. Presto.
IV.Andante grazioso.
V. Moderato

"El primer movimiento frases de 3 compases, especialmente en el comienzo de sección". El estilo de esta Suite no es muy rompedor, bastante tonal y sin ninguna complejidad rítmica a destacar. Hay movimientos claramente establecidos en Re Mayor con modulaciones puntuales a tonalidades cercanas. Algunas secciones, particularmente las del último movimiento demuestran una gran influencia del Barroco.








Chamber Sonata, Op.17, Nº 1 (1:25). Bangor, Maine: Andrews Music House, Inc., 1938



Esta obra es la 1ª de un conjunto piezas bajo el título "Three Chamber Sonatas" La 2ª es para Viola sola y la 3ª es para Viola y Clarinete en Sib. Las tres obras están publicadas como un conjunto como Op.17.  Fueron encargadas por la Asociación de Alumnos de la Academia Julliard y su estreno tuvo lugar el 26 de Febrero de 1939 en el Ayuntamiento de New York con Arthur Christmann como clarinete. Está escrita en 2/4 y con un tempo de Allegro. No representa ningún problema o cualidad técnica reseñable para el clarinetista, salvo por su delicadeza en la línea melódica y a sus abruptos intervalos. La tesitura es muy amplia, llegando a un La3.






CHAGRIN, FRANCIS (1905-1972) Inglaterra


Improvisation & Toccatina for Unaccompanied Clarinet in B-flat (9:15). Londres: Augener, Ltd.,1954




"Los primeros compases de la improvisación fueron un material utilizado para una película a la que decidí desarrollar musicalmente y añadirle la Toccatina. La obra fue estrenada por Jack Brymer, persona a la que está dedicada. Es una obra relativamente común en conciertos, performances, concursos y como obra para optar a puestos de clarinete en orquestas." Además  Changrin cuenta con una Sonatina para Oboe Solo. Es una obra que se puede interpretar con clarinete e incluso violín. Esta obra fue publicada por Novello & Co. en Inglaterra y estrenada en Nueva York por Belwin Mills. Posteriormente fue intepretada por Jack Brymmer (clarinete solo) con una gran acogida. Ambas obras requieren de un nivel avanzado de técnica. Cada movimiento tiene entidad en si mismo. La improvisación (5:00) tiene indicación de Lento y es muy libre y rapsódica. Aparecen numerosos cambios métricos, una amplia dinámica y una tesitura que lleva al clarinete hasta su límite. Es muy rica timbricamente con un énfasis armónico y cromático. Trinos, trémolos y rápidos arpegios abundan en esta sección.. La Toccatina (4:15)  está en Allegro, con una gran demanda técnica. La parte rítmica gana importancia y con una figuración que unifica y da sentido a todo este movimiento.  









CHESLOCK, LOUIS (1899-1981) USA


Descant (4:30). New York: Oxford University Press, 1969-1970



"Descant es una composición dodecafónica con un gran lirismo. Puede ser tocado con clarinete en Sib o La. Su tesitura abarca desde el Mi grave al Fa 3. La pieza es muy expresiva, huyendo de los angulosos intervalos y dificultades puramente técnicas, pero con una gran dificultad en cuanto a calidad tímbrica y sonora propia del clarinete. Los puntos clímax de la obra están claramente preparados, así como las respiraciones, ligaduras...etc. La obra está dedicada a Sidney Forrest quién interpreto por primera vez la obra el 6 de Diciembre de 1971."